Diente de león

  La ambigüedad es un fenómeno semántico (es decir, que afecta al significado ) que se produce cuando una misma secuencia lingüística puede tener dos interpretaciones , es decir, dos significados diferentes. Por ejemplo, el asesinato de Juan  puede ser interpretado como que Juan es el asesino, o que es el asesinado. La ambigüedad es en principio algo que debemos evitar, especialmente en determinados contextos (como el ámbito académico, es decir, el nuestro, sin ir más lejos), pero a veces se utiliza o se busca deliberadamente, bien como un recurso literario (la anfibología, las dilogías o el calambur, que tan hábilmente emplearon, por ejemplo, escritores barrocos como Quevedo o Lope de Vega), bien para conseguir efectos humorísticos (muchos memes y chistes que circulan ahora mismo profusamente en nuestras redes sociales se basan, precisamente, en la ambigüedad). Pero la ambigüedad también se cuela accidentalmente en muchos titulares o noticias de nuestros medios de comunic...

  Desde aquel famoso "Cuento de Navidad" que escribiera Charles Dickens en el siglo XIX (ya sabéis: el del fantasma de las navidades pasadas, presentes y futuras), muchas han sido las historias, tanto literarias, como cinematográficas, como televisivas, como en cómics, como en canciones, que se enmarcan en una ambientación navideña y que a veces hasta pretenden (y a veces consiguen) reflejar y transmitir el "espíritu de la Navidad" (en esta entrada tenéis algunos ejemplos) Pues como tarea voluntaria para estos días, en que todos estaremos mucho más  en contacto  con el tema, os propongo que escribáis una historia navideña . Puede ser real (incluso verídica o autobiográfica: es decir, narrar algo que le pasó realmente a alguien en Navidad, o que os pasó a vosotros) o inventada, realista o fantástica, actual o histórica, seria o paródica, terrorífica o humorística, infantil o juvenil, con "moraleja" o sin ella... Lo que queráis. El único requisito: que se...

 

Ilustración de Pablo Martín Vega En el ya lejano examen de literatura de noviembre, os propuse un fragmento del Romance de la Guardia Civil Española para que respondierais una cuestión de las que os pueden plantear en la EBAU y además de la forma que la EBAU quiere que la respondáis, es decir, no desarrollando un tema simplemente teórico sino aplicando la teoría explicada sobre el Romancero al romance y al fragmento concreto que se os propone , bien de forma inductiva (partiendo del romance concreto, explicar cosas generales del aspecto del Romancero al que se refiere la pregunta), bien deductiva (explicar cosas generales del Romancero y ejemplificarlas o aplicarlas al romance concreto), aludiendo, siempre que fuera pertinente, por analogía o contraste a otros romances del libro.  Pues por si os sirve de guía tanto para el "examen repaso" que haremos el lunes (y también para la prueba de la EBAU), aquí os dejo un modelo posible de respuesta (que, por supuesto, no es el ún...

Las Rimas de Bécquer, según él mismo explicó, surgen como una chispa atrapada al vuelo de sus propios sentimientos, sentimientos que nacen, como los de todos, por las cosas que van pasando en la vida. Así que, al menos desde Bécquer, tras cada poema hay una historia, que no se cuenta, pero que provocó unos sentimientos plasmados en el poema y que son muy similares a sentimientos de otros, causados por otras historias tal vez diferentes en los detalles, pero seguramente muy similares en la esencia. Así que tras la propuesta obligatoria de escribir una historia a partir de la Rima XLII (" Cuando me lo contaron sentí el frío ..." ) , os propongo ahora una voluntaria: que  elijáis vosotros otra Rima de Bécquer e imaginéis una historia que pudiera estar detrás, es decir, que provocara los sentimientos que esa rima expresa, y nos la contéis con todos sus detalles. Aquí ya tenéis total libertad: podéis elegir la Rima que queráis (excepto, obviamente, la XLII) de las 76...

De personalidad y apariencia extravagantes y muy peculiares, Ramón María del Valle-Inclán hizo de sí mismo un personaje genial y contradictorio , que se zambulló de lleno en la vida artística, literaria y teatral de la época. Siempre crítico, inconformista y rebelde con el mundo que le rodeaba, tanto su ideología como su estética sufrieron una intensa evolución a lo largo de su vida y de su obra. En un primer momento, su rechazo del mundo burgués y capitalista le lleva a posturas tradicionalistas  y reaccionarias, que ensalzan los viejos valores de la sociedad rural (llegó a declararse “carlista por estética”, y comparaba esta ideología conservadora con “el encanto solemne de las viejas catedrales), para pasar, sobre todo a partir de 1915, a oponerse a esa sociedad burguesa pero desde posiciones revolucionarias , llegando a declararse anarquista y próximo al socialismo. Escribió teatro , pero también narrativa y poesía, y el conjunto de su obra conoce una evolución similar y ha...

 El teatro es el género literario más condicionado por los gustos del público, ya que necesita de la inversión de los empresarios teatrales para ser llevado al escenario, y estos sólo lo harán con cierta garantía de éxito que haga rentable esa inversión. Por ello, los autores teatrales siempre se ven entre una espada y una pared: la de hacer el teatro que ellos quieren hacer, y la de hacer el teatro que el público quiere ver. Y así, a principios del siglo XX , se perciben dos líneas teatrales paralelas: 1.- El teatro que triunfa en los escenarios, obras convencionales y comerciales adaptadas a los gustos burgueses o populares, de calidad a veces muy discutible. Aquí encontramos: Los dramas postrománticos de José Echegaray (todo un premio Nobel, hoy bastante olvidado), La  comedia burguesa de Jacinto Benavente (que en títulos como Los intereses creados o La malquerida introducía ciertos atisbos de crítica social a la burguesía) El teatro poético en verso afín al Moderni...